勇于变法自胜者强——谈郑景贤花鸟画新作
勇于变法自胜者强
——谈郑景贤花鸟画新作
文 / 口洪惠镇
郑景贤画集出版了,效果很好,这本在我的意料之中,因为付梓前我已拜读那些作品。那一天他突然来访,掏出新作让我大吃一惊,这位学兄悄悄变法已近两年,今非昔比了,仿佛自己成功了一般,兴奋不已。
画家成名不易,成了名其画却易“结壳”,而结了壳馥破更不易。能破壳者即是勇于变法自胜的强者,他在艺术道路上便可能无往而不胜。景贤具备这种精神且非自今日始,他是己故厦门名家石延龄的高足,一毕业就敢于师学舍短,改宗海派,成名三十年,都以任伯年画风为尚,但他又非亦步亦趋。其间亦时作变革尝试,如前数年以矾水作背景处理,一时也有新颖效果,只是还破不了任氏之“壳”,此次变法,面非皆非。终于彻底告别海派,树立景贤自我形象。可喜可贺,如获新生。
景贤变法,可归纳为三个方面:第一是从技法入手。任氏画法有整套程式,点虱花叶,色墨一次性调蘸下笔使其产生变化,这便是一切传统写意花鸟的固定技法。景贤酌参山水画法、点虱之后再加烘墨积色、花叶便显得茂密厚实,效果与传统拉开距离。这一变法的优点在于增强了花鸟画的亚热带特色:植物繁茂、色彩热烈。因而确立了景贤作为画家的独立性 与价值,他再不是一位海派的福建门徒.而是足可代表福建花鸟画特色的画家之一,从这个意义上说他今天才算真正成熟。第二是从构图入手。海派及一切传统花鸟画的构图无非前后左右上下地穿插铺排呼应对比.一套程式已沿用数百年,难出新意。景贤大胆引进工艺设计的平面构成,利用大块面的分割,使构图产生新的视觉趣味而留给人鲜明印象,这是和积色产生的效果相辅相成的,是构成个人特色的重要因素:第三是从形象入手。风格的独立与形 象的特色息息相关,熟谙任氏画法的景贤,能够彻底抛弃其形象系统是很了不起的。任氏花鸟形巧而灵秀多姿,但学者易流于俗媚。景贤适度变形,增添了装饰趣味.于是也有了现代品味。这三点突破,在画集中的《思》、《情话》、《金秋》等作品里均有集中体现。
至于景贤花鸟中原本的清新活泼趣昧蔼然的格调,则仍被保留着,这是画家个性气质的自然流露,一般不易改变,也不必改变:如果他改成潘天寿般的严峻霸焊或崔子范般的笨重朴厚,那就必定造作虚假。艺术是作者生命诸方面因素的恰当地追求不符合自己生命诸方面因素的综合体现,成败关乎此。许多画家终了一生不成正果,就是不恰当地追求不符合自己 生命特征的艺术风格。景贤可谓聪日慧者也,他变法而不丧失个性,任其水到渠成瓜熟蒂落. 很值得同行朋友借鉴。
一九八七年於厦门大学